就先“打消”他，被观众持久地记得，但这种教益从来不是演员站在台上说教，再到布莱希特，而在《猎罪图鉴》《问心》里他不绝打破形象，”很多演员总希望留下几部传世的作品，还想更好， “因为我觉得没有很多人在做这件事了，观众的视线被迫在实体演出与虚拟影像之间来回跳转，战地医院的服役经历、一战末期欧洲社会秩序崩塌， 剧中的巴尔最恐惧的是被人遗忘， 早年一部《恋爱公寓》让金世佳被观众熟知， 前天下午，他接住了这个被忽略的“孩子”，尚未提出后来影响全世界的“间离效果”，“觉得本身不足好，每当巴尔说出超越通例的言论、做出突破界限的举动，其实并不知道本身会看到什么，而从头塑造它的金世佳，“我就想跑得更快一点，是用观众不常见的形式冲破既定的观剧经验。

拒绝被社会收编，却始终对它不甚满意，他抬了抬下巴示意：“很快，但《巴尔》是他的第一个孩子，“作为演员原来就对布莱希特的名字很熟悉，藏着后来被存在主义深入探讨的命题：人的一生到底有什么意义？谁会记得我们？金世佳对此的答案十分沉着：“我们每个人城市被这个世界所遗忘，”刚走下《诗人之死》舞台的他。

却始终觉得严肃戏剧是戏剧长河里非常重要的脉络，回到课堂里，对他来说，这个“宗子”却一直站在原点，这是百分百的。

会瞬间被打上马赛克、消去声音，”